Practica esta lección:
Ir al examen
Fernando Maldonado, “Sones de la sierra”, Ballet folklórico Tochtépetl, Casa de la Cultura de Tuxtepec,
Oaxaca, 1977. Fototeca CENIDI-Danza. Fondo Fernando Maldonado, en
Catálogo fotográfico. La
escenificación del folklor. Danza mexicana
(1921-2003)
, México, CONACULTA/INBA/CENART,
Biblioteca digital CENIDI-Danza, 2004.
La posición que asume el cuerpo, aunada a las características temperamentales de
los pobladores da una sensación de centralidad, de
introversión
. El hombre y la
mujer frente a frente entrelazan las manos y manteniendo los brazos en nivel medio
con un movimiento hacia arriba y abajo, coordinan la pisada con medios giros y giros
completos de la pareja. La postura del cuerpo está un poco fuera del eje hacia
adelante, en particular el punto liviano en el que se observa el esternón relajado, la
cabeza está ligeramente flexionada hacia adelante; los pies están paralelos y las
rodillas sólo un poco flexionadas.
Los brazos caen a los lados del cuerpo, con
naturalidad, pero con los hombros caídos hacia el frente. El peso del cuerpo
permanece adelante y prácticamente no hay suspensión.
La velocidad de los movimientos es moderada, más bien lenta. Llama la atención la
seriedad y circunspección de los pobladores que mantienen el rostro sereno y
apacible. A pesar de que existen numerosos movimientos por pareja la relación es
lejana y ajena, en la que no se observa intercambio de miradas frecuente.
En cambio,
los sones de Pochutla
, manifiestan abiertamente en sus interpretaciones
sus raíces negras. Los sones se presentan, por lo general, en compases de 6/8
combinados con 3/4. Al igual que todos los sones costeños, la altivez de la mujer es
característica y se refleja en la postura de su torso. Sin embargo, en comparación con
los sones de Pinotepa, el torso se inclina ligeramente hacia adelante.
172