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escriben es moderno, realista y con preocupaciones de índole social, es decir,
abordan toda clase de temas.
¿Qué características tienen las obras escritas y llevadas a escena a mediados del
siglo
XX
?
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Otra experiencia de gran influencia es Poesía en Voz Alta.
En 1955, cuando se funda Poesía en Voz Alta, se inicia una nueva etapa donde la
atención se centra ya no tanto en el actor o en la obra, sino en el concepto puesta
en escena (…) Figuran escritores como Octavio Paz y Juan José Arreola, directores
como Héctor Mendoza y José Luis Ibáñez. Escenógrafos como Juan Soriano y
Leonora Carrington. El repertorio es excelente: autores del Siglo de Oro, las farsas
de García Lorca,
La hija de
Rappaccini,
de Octavio Paz [.
..] El estilo es definible:
ambición cosmopolita, estudio meticuloso y modernización de los clásicos
españoles, nostalgias del
music hall
y de circo, utilización muy parcelada de
elementos populares, énfasis en el poder del espectáculo y del juego,
descreimiento de las grandes actuaciones virtuosas […], igualdad entre poder
verbal y movimiento dinámico en escena […] Explicita Juan José Arreola a nombre
de sus compañeros:
Deliberadamente hemos optado por la solución más difícil: la de jugar limpio el
antiguo y limpio juego del teatro. Esto quiere decir que no vamos a engañar a nadie,
que renunciamos lúcidamente a la mayoría de los recursos técnicos que pervierten
y complican el teatro contemporáneo. Creemos que es posible ponernos de
acuerdo si ustedes (dirigiéndose al público reunido en el teatro) renuncian también
a su habitual condición de expertos y ambiciosos espectadores y entran al juego
con suficiente candor. Juntos podremos recobrar el perdido espíritu del teatro que
no es, en fin de cuentas, más que antigua, recóndita Poesía: Poesía en Voz Alta.
1
Cabe destacar que muchos de los integrantes de este movimiento constituyeron la
vanguardia experimental hasta iniciada la década de los setenta.
¿Cuáles son las características de las obras creadas y montadas por Poesía en
Voz Alta?
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1
Yolanda Argudín, o
p. cit.,
pp.149-150.
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